a ti todos te quieren
porque tus papás se murieron.

  • ¿y si un día viene y tú no estás?*

"Ándenle no sean así, invítenla al juego".

Tú escogiste el vestido de mamá. Era negro.

Pero te reconocen,
Eres el violín de todas las canciones,
escuchas palmadas de oro desde el camerino.

Anhelabas ser como ella, relinchar en la tormenta, cruzar a nado los mares del continente.

Será real e intenso cuando desprendido del tallo se deshidrate su esencia.

Ya sin el vestuario,
abandonas ese y todos tus diplomas
detrás de bambalinas.

Cándido: ingenuo/ algodoncillo/ que solo busca cultivar su propio jardín/ míralo ahí tan campante, ¿pero dónde te habías metido, criatura?​

No estabas llorando por madre.
Llorabas porque no puedes pegar tu sombra.
De todos modos, no estabas llorando
(Peter Pan, Primer acto)

Recordarás el blanco —por ejemplo—, el favorito de Mari.
De Lalo, el avistamiento de flores pequeñas.

[se vuelve real cuando lo pronuncian]

Yo no doy
le pido
como el señor

el que ha quitado
el señor ha quitado.

INFANCIA NO ES ALGO QUE SE TIENE.

aunque sí

SE PUEDE PERDER

"Ándenle no sean así, invítenla al juego".

Anhelabas ser como ella, relinchar en la tormenta, cruzar a nado los mares del continente.

a ti todos te quieren
porque tus papás se murieron.

Pero te reconocen,
Eres el violín de todas las canciones,
escuchas palmadas de oro desde el camerino.

  • ¿y si un día viene y tú no estás?*

Será real e intenso cuando desprendido del tallo se deshidrate su esencia.

No estabas llorando por madre.
Llorabas porque no puedes pegar tu sombra.
De todos modos, no estabas llorando
(Peter Pan, Primer acto)

Recordarás el blanco —por ejemplo—, el favorito de Mari.
De Lalo, el avistamiento de flores pequeñas.

Tú escogiste el vestido de mamá. Era negro.

Ya sin el vestuario,
abandonas ese y todos tus diplomas
detrás de bambalinas.

Cándido: ingenuo/ algodoncillo/ que solo busca cultivar su propio jardín/ míralo ahí tan campante, ¿pero dónde te habías metido, criatura?​

[se vuelve real cuando lo pronuncian]

Yo no doy
le pido
como el señor

el que ha quitado
el señor ha quitado.

Todo al mismo tiempo, dijo Mozart, que un día oyó la composición de un solo trazo. Los que se van, somos el águila que sobrevuela al monolito.

INFANCIA NO ES ALGO QUE SE TIENE.

aunque sí

SE PUEDE PERDER

Nada entienden ellos de los vivos.

Sorbía
tragaba
lamía

fracción de taza
donde sus labios
pudieron
haber dejado
una gota.

Caballos
Toros y caballos
rejoneador descabello.

Fe mía (Pedro Salinas)

No me fío de la rosa
de papel,
tantas veces que la hice
yo con mis manos.
Ni me fío de la otra
rosa verdadera,
hija del sol y sazón,
la prometida del viento.
De ti que nunca te hice,
de ti que nunca te hicieron,
de ti me fío, redondo
seguro azar.

"¿Y cómo desde ahí, desde ese borde, ese grito contenido, desde esa despeñada infancia se extiende un reino?"

Están las palomas, aletean. Fin del minuto. Silencio. Cientos de palomas vuelan hacia mí, me cagan encima.

"Ándenle no sean así, invítenla al juego".

Anhelabas ser como ella, relinchar en la tormenta, cruzar a nado los mares del continente.

Será real e intenso cuando desprendido del tallo se deshidrate su esencia.

a ti todos te quieren
porque tus papás se murieron.

Pero te reconocen,
Eres el violín de todas las canciones,
escuchas palmadas de oro desde el camerino.

No estabas llorando por madre.
Llorabas porque no puedes pegar tu sombra.
De todos modos, no estabas llorando
(Peter Pan, Primer acto)

Recordarás el blanco —por ejemplo—, el favorito de Mari.
De Lalo, el avistamiento de flores pequeñas.

Ya sin el vestuario,
abandonas ese y todos tus diplomas
detrás de bambalinas.

Todo al mismo tiempo, dijo Mozart, que un día oyó la composición de un solo trazo. Los que se van, somos el águila que sobrevuela al monolito.

Nada entienden ellos de los vivos.

Caballos
Toros y caballos
rejoneador descabello.

  • ¿y si un día viene y tú no estás?*

[se vuelve real cuando lo pronuncian]

Yo no doy
le pido
como el señor

el que ha quitado
el señor ha quitado.

INFANCIA NO ES ALGO QUE SE TIENE.

aunque sí

SE PUEDE PERDER

Están las palomas, aletean. Fin del minuto. Silencio. Cientos de palomas vuelan hacia mí, me cagan encima.

Tú escogiste el vestido de mamá. Era negro.

Sorbía
tragaba
lamía

fracción de taza
donde sus labios
pudieron
haber dejado
una gota.

Fe mía (Pedro Salinas)

No me fío de la rosa
de papel,
tantas veces que la hice
yo con mis manos.
Ni me fío de la otra
rosa verdadera,
hija del sol y sazón,
la prometida del viento.
De ti que nunca te hice,
de ti que nunca te hicieron,
de ti me fío, redondo
seguro azar.

"¿Y cómo desde ahí, desde ese borde, ese grito contenido, desde esa despeñada infancia se extiende un reino?"

Anhelabas ser como ella, relinchar en la tormenta, cruzar a nado los mares del continente.

"Ándenle no sean así, invítenla al juego".

Será real e intenso cuando desprendido del tallo se deshidrate su esencia.

a ti todos te quieren
porque tus papás se murieron.

Pero te reconocen,
Eres el violín de todas las canciones,
escuchas palmadas de oro desde el camerino.

Ya sin el vestuario,
abandonas ese y todos tus diplomas
detrás de bambalinas.

No estabas llorando por madre.
Llorabas porque no puedes pegar tu sombra.
De todos modos, no estabas llorando
(Peter Pan, Primer acto)

[se vuelve real cuando lo pronuncian]

Yo no doy
le pido
como el señor

el que ha quitado
el señor ha quitado.

  • ¿y si un día viene y tú no estás?*

Anhelabas ser como ella, relinchar en la tormenta, cruzar a nado los mares del continente.

"Ándenle no sean así, invítenla al juego".

Será real e intenso cuando desprendido del tallo se deshidrate su esencia.

a ti todos te quieren
porque tus papás se murieron.

Pero te reconocen,
Eres el violín de todas las canciones,
escuchas palmadas de oro desde el camerino.

No estabas llorando por madre.
Llorabas porque no puedes pegar tu sombra.
De todos modos, no estabas llorando
(Peter Pan, Primer acto)

Recordarás el blanco —por ejemplo—, el favorito de Mari.
De Lalo, el avistamiento de flores pequeñas.

  • ¿y si un día viene y tú no estás?*

Todo al mismo tiempo, dijo Mozart, que un día oyó la composición de un solo trazo. Los que se van, somos el águila que sobrevuela al monolito.

Tú escogiste el vestido de mamá. Era negro.

Ya sin el vestuario,
abandonas ese y todos tus diplomas
detrás de bambalinas.

Nada entienden ellos de los vivos.

"Ándenle no sean así, invítenla al juego".

a ti todos te quieren
porque tus papás se murieron.

  • ¿y si un día viene y tú no estás?*

Pero te reconocen,
Eres el violín de todas las canciones,
escuchas palmadas de oro desde el camerino.

Ya sin el vestuario,
abandonas ese y todos tus diplomas
detrás de bambalinas.

Anhelabas ser como ella, relinchar en la tormenta, cruzar a nado los mares del continente.

Será real e intenso cuando desprendido del tallo se deshidrate su esencia.

No estabas llorando por madre.
Llorabas porque no puedes pegar tu sombra.
De todos modos, no estabas llorando
(Peter Pan, Primer acto)

[se vuelve real cuando lo pronuncian]

Recordarás el blanco —por ejemplo—, el favorito de Mari.
De Lalo, el avistamiento de flores pequeñas.

Todo al mismo tiempo, dijo Mozart, que un día oyó la composición de un solo trazo. Los que se van, somos el águila que sobrevuela al monolito.

Nada entienden ellos de los vivos.

Yo no doy
le pido
como el señor

el que ha quitado
el señor ha quitado.

Sara Camhaji

visualizar la voz del pensamiento.
pensar la imagen de la voz.
provocar al destino. jugar.
desde el azar, desde el suspiro.
entender la fuerza que enlaza
la imagen al nombre.
el nombre es una imagen.
la imagen es un verbo.
juega. nada es casualidad.
destino es juego.
todo es destino.

Este sitio es parte del proyecto"NO TOMES FOTOS DEL PAISAJE, TOMA RETRATOS, Y SI QUIERES, PON UNA VISTA DE FONDO", cuyo objeto creativo circunda el fenómeno de la memoria y su visualización conceptual. Así, Sara explora los diferentes lenguajes sobre los que la mente recarga su verdad y la forma en que construye nuestro mundo interior.
Acerca de
SARA CAMHAJI (Ciudad de México, 1986) es escritora, docente y mamá. Su trabajo es respuesta natural de las cosas que ha vivido y las dimensiones emocionales por las que, durante su vida, ha habitado. Narra y escribe desde que existe. La poesía —eje estructural de su búsqueda— ha generado en ella el desarrollo de nuevas formas discursivas, cuya cercanía con la realidad interior humana resultan encarnantes y muy apropiables por desgarradoras. Tiene una maestría en creación literaria, dos hijos y dos publicaciones liberadas; Maleza (Alboroto Ediciones, 2022) y el presente título. Algunos de sus poemas se han publicado en el periódico de poesía de la UNAM. Becaria en el 2017 por Asylum Arts y ganadora de la residencia artística The Peleh Fund en Berkeley, California para 2023. ¿Poesía narrada, narrativa poética? Sara escribe desde la voz de un archivo con vida propia, como el pensamiento de una máquina del tiempo, o desde la oscura sinceridad de quien no-sabía-que-tenía-que-vivir.
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